范思哲迎合富貴人群，其logo設計對于二線城市更有吸引力，阿瑪尼地產短期或進軍成都。

　　國際奢侈品大佬跨界發展品牌業務早已不是個例，設計師的天才構想不再甘于停留在編衣織褲的針線活上,而是將“時尚”趨勢從服裝延續到了整個生活方式。

　　于是Versace、Giorgio Armani、Fendi、Bottega Veneta等奢侈品大牌在近十年來樂此不疲發展新愛好，在兼顧“針線活”的同時，苦心研究家具設計。將那股“不務正業”之風愈演愈烈，且風生水起。

　　阿瑪尼在一線城市吃香

　　二線偏向范思哲的logo化設計

　　對于大牌來說，無論跨足哪個領域，他們都將維護良好的品牌形象放在首位。而對于銷售額的追求在跨界初期并沒有那么高。達芬奇家具董事黃志新告訴理財周報記者，“拓展家具產品線初期，這部分產品的銷售額僅占總收入的1%左右，甚至有些品牌只占百分之零點幾?！?/P>

　　達芬奇家具自1995年開始代理一些意大利、西班牙和美國的高端家居。2004年“拿下”范思哲在中國的獨家代理權，日后更一發不可收拾，重拳出擊阿瑪尼和BV、FENDI等在中國的家具代理。

　　黃志新向記者表示，相對于阿瑪尼的風格，范思哲的家具就顯得異常張揚，其精髓是將貴族式的豪華奢麗貫穿在流行文化中，經常讓人為這個帶有古希臘神話中女妖美杜莎頭像為標志的品牌而倍感驚艷。

　　因此在剛進入中國的初期范思哲的夸張家居很受北京、上海消費者的喜愛。但是隨著兩地奢侈品消費文化的逐漸成熟，脫離logo化的傾向愈加強烈，他們更想在家里擺放的恰恰是那些返璞歸真的家居，創造舒服安靜的空間和氣氛。因此范思哲夸張濃郁、滿處Logo的家居逐漸脫離了北京和上海，而轉向了成都、重慶等二線城市。

　　這一現象，達芬奇與范思哲雙方就再次溝通，從而有了今天的范思哲現代家具系列。其目的自然是要保留住已經希望“返璞歸真”的老客戶。

　　縱觀全球，黃志新介紹說，“越發達的地區，用現代化家居風格的比例越高。例如香港、新加坡和歐洲基本上使用的家居風格都偏向于阿瑪尼，而古典夸張的家居比例僅僅只有15%左右。

　　反觀中國，像北京、上海這些一線城市，阿瑪尼和范思哲現代家居的比例會比較高。而像成都等二線城市則是范思哲古典、傳統、夸張風格的家居更受歡迎，他們也更喜歡范思哲logo化的設計。