作為軟雕塑的服裝是有由點、線、面的組合，而鈕扣則是點的一種形態(tài)。點的運動產(chǎn)生線，點對于線還有延伸或連接的作用。根據(jù)這一特點，在一款簡潔的衣服上排以大小相等但緊密的鈕扣，即使不在色彩及材質(zhì)上加以區(qū)別，人們的目光還是不禁要在它上面停留片刻。
點的另一特點是對比產(chǎn)生強烈的反差。白地子上的黑點扎實、堅定，像是寂靜中一響亮聲的敲擊，而黑底子上的白點文雅、透明，像黑夜中的一點燈光，令人感到欣慰。服裝上的黑白之美就顯示了這一特點。服裝的兩片衣片產(chǎn)生交點時，鈕扣的強調(diào)作用更加醒目。許多服裝設(shè)計師早就注意到并廣泛應用了，可可.香奈爾就是其中的一位。
就目前而言，鈕扣無論是在其存在的歷史、使用數(shù)量、造型變化、色彩絢麗和材質(zhì)的多樣性上較其它的形式占有相當大的比例。特別是在一些職業(yè)裝上。而男裝方面，傳統(tǒng)的西服多為二粒扣，而現(xiàn)在的三粒扣或多粒扣西服的出現(xiàn)，表明人們不在“正襟危坐”，而是尋求一種精神上的放松，即使在根深蒂固的傳統(tǒng)服飾上，也追求一種休閑，一種放松。其實是人們精神生活的提高。對于袖口上的扣飾，早期人們曾用貴重的寶石裝飾，現(xiàn)在比較高檔的西服一般為多粒扣，仍比較考究，這是一種默認。鈕扣在此已上升為一種品味高低的標志。
