Christian Dior Haute Couture A/W15 Illustration by Kelly Beeman

　“迪奧先生所創(chuàng)造的那種優(yōu)美姿態(tài)一直是我的靈感來(lái)源。”在不久前剛剛向世人展示了全新的Dior 2015年秋冬高級(jí)定制系列后，Dior現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)Raf Simons如此闡述著自己的設(shè)計(jì)。這次，秀場(chǎng)羅丹美術(shù)館被無(wú)數(shù)彩色玻璃片裝飾成一座點(diǎn)畫(huà)派風(fēng)格的現(xiàn)代主義教堂，模特們手挽著Raf設(shè)計(jì)的披肩和斗篷外套依次走過(guò)這間夢(mèng)幻花園。這樣的畫(huà)面可以說(shuō)是對(duì)那個(gè)被時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)走秀模式的一種顛覆。如今，模特們看上去不再那么與世隔絕，她們不再是板著冷面孔，以幾乎完全相同的姿態(tài)走過(guò)T臺(tái)。這樣的顛覆在最近的秀場(chǎng)中不斷出現(xiàn)：在GarethPugh2015秋冬系列的秀場(chǎng)上，模特們手牽手；在Comme des Gar ons秀場(chǎng)上，模特們突然簇?fù)碓谝黄穑ハ喽⒅舜耍辉贏ganovich位于倫敦時(shí)尚概念店DoverStreet Market的櫥窗中，鉸接而成的模型手指看起來(lái)像是在召喚一個(gè)來(lái)自另一個(gè)世界的生命。在這個(gè)市場(chǎng)運(yùn)作和對(duì)秀場(chǎng)的評(píng)論都在經(jīng)歷著產(chǎn)業(yè)變遷的時(shí)期，模特們?cè)谛銏?chǎng)上的姿態(tài)也正在向我們展示著T臺(tái)走秀模式的新紀(jì)元，這將是對(duì)曾是時(shí)尚產(chǎn)業(yè)標(biāo)志的戲劇化風(fēng)格的一場(chǎng)復(fù)新運(yùn)動(dòng)。

　　一件蕾絲上衣和雞尾酒裙的手稿和成衣, Balenciaga Haute Couture 1953

　　早期的戲劇化風(fēng)格

　　在二十世紀(jì)五十年代，走高級(jí)定制秀場(chǎng)的模特需要手持著號(hào)碼牌走過(guò)沙龍的大廳，號(hào)碼牌可以有助于看秀的人們具體的記錄下每一套服裝，但拿著號(hào)碼牌走秀，讓模特們的姿勢(shì)看起來(lái)會(huì)有些奇怪。隨著時(shí)間的推移，John Galliano，Issey Miyake和Yohji Yamamoto等知名設(shè)計(jì)師開(kāi)始開(kāi)啟他們?cè)跁r(shí)尚產(chǎn)業(yè)的職業(yè)生涯，他們的出現(xiàn)，讓秀場(chǎng)上模特們走秀時(shí)戲劇化的姿態(tài)和模式漸漸變成時(shí)裝秀不可或缺的一部分：Galliano的處女秀的靈感便來(lái)自于一個(gè)他曾參與制作的國(guó)立劇院的戲劇作品，Yamamoto的設(shè)計(jì)則受到Pina Bausch的戲服的影響，在《Rizzoli's Yamamoto and Yohji》一書(shū)中所說(shuō)，這是一個(gè)“輕浮、閃耀、夸張而奢華”的時(shí)代，“身體作為舞臺(tái)的中心主題”，時(shí)尚徹底的，華麗變身為戲劇化的浮夸世界。

　　Gareth Pugh A/W15 Illustration by Kelly Beeman

　　經(jīng)濟(jì)衰退帶來(lái)的影響

　　1992年踏入時(shí)尚圈的“鬼才”設(shè)計(jì)師AlexanderMcQueen，無(wú)疑將時(shí)裝的戲劇化推向了又一個(gè)高潮。他對(duì)于戲劇化的狂熱則表現(xiàn)在他通過(guò)秀場(chǎng)來(lái)完成一件服裝的制作（1999年春夏大秀上的噴漆裙裝）或是干脆瘋狂的將整場(chǎng)秀編排成一場(chǎng)關(guān)于釋放的舞蹈（2004年春夏大秀上由MichaelClark編排的舞蹈走秀）。2008年，雷曼兄弟公司的破產(chǎn)，世界金融危機(jī)接踵而至，也就是在這一年，PhoebePhilo被任命為Céline的創(chuàng)意總監(jiān)。預(yù)算大大縮水，就連那些對(duì)金融危機(jī)相對(duì)具有免疫力的品牌也極力避免過(guò)度奢華的設(shè)計(jì)。

　　Philo有著令人嫉妒的超前審美。她在服裝設(shè)計(jì)和金融上的成功被視為是現(xiàn)代發(fā)展的一盞指明燈。就如她在為Céline設(shè)計(jì)第一個(gè)系列時(shí)所說(shuō)：“我只是想我應(yīng)該對(duì)品牌進(jìn)行大掃除。打造一種強(qiáng)大而有力的風(fēng)格，一種現(xiàn)代極簡(jiǎn)主義。” Philo打造的這種Céline迅速成為時(shí)尚的全新代名詞：一種成熟的，低調(diào)的優(yōu)雅。很快，這樣的風(fēng)格被其他各個(gè)品牌競(jìng)相模仿。事實(shí)上，奢侈品市場(chǎng)并沒(méi)有受到這場(chǎng)金融危機(jī)的影響，正如歷峰集團(tuán)的總裁JohannRupert上個(gè)月在cnbc上說(shuō)：“有錢(qián)人往往不愿意炫耀自己的財(cái)富。如果你孩子最要好的朋友的父母被裁員，你一定不想買(mǎi)件像一輛新車(chē)那么招搖的物品。”雖然與AlexanderMcQueen和JohnGalliano開(kāi)創(chuàng)的奢華時(shí)代相比，各個(gè)品牌的秀場(chǎng)的確是徹底轉(zhuǎn)變腔調(diào)，但是一種全然不同的浮夸風(fēng)也應(yīng)運(yùn)而生。 來(lái)自世界各地的記者坐在詮釋品牌概念的奢華秀場(chǎng)等待曾執(zhí)掌時(shí)尚圈的戲劇化風(fēng)格華麗回歸。

Max Mara A/W15 Illustration by Kelly Beeman

　　悄無(wú)聲息的復(fù)興

　　從2015秋冬系列的各大秀場(chǎng)來(lái)看，必然有一場(chǎng)復(fù)興運(yùn)動(dòng)正在上演，各個(gè)秀場(chǎng)開(kāi)始拋棄單調(diào)老套的秀場(chǎng)模式，而選用更加獨(dú)特的方式來(lái)詮釋品牌概念。在Max Mara 2015秋冬系列的秀場(chǎng)上，模特們手挽著寬大的衣服，給人一種，用Nicole Phelps 的話(huà)來(lái)形容，就是“裸著身子只披一條不到肩膀的浴巾在身上，或是被包裹在祖父厚重的手工針織開(kāi)襟羊毛衫，悠閑地躺在沙灘上”的感覺(jué)。這里蘊(yùn)含著一種不明確的性別指向和一種模糊的現(xiàn)實(shí)感，使得這些衣服看起來(lái)更加與生活相連，更加有生命力。這些模特看起來(lái)就像是生活中任意一個(gè)時(shí)刻可以看到的女孩子，而不是高不可攀的超級(jí)模特。同樣的，在Maison Margiela，眾望所歸的Galliano打造的秀場(chǎng)中，詮釋了一種令人著魔的“美的新標(biāo)準(zhǔn)”（根據(jù)秀場(chǎng)筆記所記錄）---一個(gè)弘揚(yáng)個(gè)性并且有著別具一格的個(gè)人風(fēng)格的女性卻因?yàn)門(mén)臺(tái)和貓步不得不卑躬屈膝，現(xiàn)在她可以在T臺(tái)上把手伸進(jìn)口袋，或是挽著衣服。從Margiela品牌典型的極簡(jiǎn)透視法來(lái)看，這有些瘋狂，但卻意味著，很快Galliano便會(huì)重拾舊日輝煌。

　　Gareth Pugh在倫敦時(shí)裝周的華麗回歸，再一次演繹著時(shí)裝的對(duì)戲劇性。開(kāi)場(chǎng)便是一段Ruth Hogben視頻，畫(huà)面看起來(lái)并不讓人愉悅：一位模特剪掉自己的頭發(fā)，并在自己的臉上畫(huà)了一個(gè)血紅色的十字。同樣，整場(chǎng)秀都充滿(mǎn)著儀式的氣氛。模特們穿著流暢的黑色長(zhǎng)袍，像準(zhǔn)備參加彌散的牧師那樣把雙手在胸前輕輕握著，帶著一種與世隔絕的靜謐走過(guò)秀場(chǎng)。就如Margiela秀一樣，這場(chǎng)秀也給人一種神奇的感覺(jué)，那一瞬間的戲劇化的演繹便足以把設(shè)計(jì)師所有想要展現(xiàn)給人們的都一一展現(xiàn)出來(lái)。

　　這些靈感元素也感染到了Dior，創(chuàng)意總監(jiān)Raf Simon在談?wù)撍叨ㄏ盗械撵`感來(lái)源時(shí)，他告訴Jo-AnnFurniss，他是受到了Dior先生作品那“淳樸、優(yōu)雅而又獨(dú)具個(gè)人魅力”氣質(zhì)的影響，“那些褶皺的布料以及優(yōu)雅的線條的靈感來(lái)源于弗蘭德繪畫(huà)，那些只有一邊袖子的披肩式大衣更多地受到了肖像畫(huà)的啟發(fā)，同時(shí)這些袖子的靈感又源于Dior先生作品的那些優(yōu)雅的形態(tài)和細(xì)膩的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。”Dior先生總會(huì)故意在看似完美的設(shè)計(jì)中加入小小的瑕疵，這一點(diǎn)是本季高級(jí)定制設(shè)計(jì)的核心理念，在更人性化的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上采用繁復(fù)夸張的高級(jí)定制設(shè)計(jì)。也許這就是如今設(shè)計(jì)師們都在努力去做的：在那看似是精心策劃的戲劇化演繹卻意在映射出現(xiàn)實(shí)世界的影子，讓?xiě)騽』腿宋幕煌谌胨麄兊脑O(shè)計(jì)中。這就是戲劇化為服裝設(shè)計(jì)帶來(lái)的啟發(fā)，這也是McQueen當(dāng)時(shí)的拿手好戲，為女性設(shè)計(jì)日常生活所需物品之一的服裝，但那些服裝卻又看起來(lái)完全來(lái)自另一個(gè)世界，與現(xiàn)實(shí)生活沒(méi)有絲毫瓜葛，而服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)最稀缺的，就是這樣的戲劇化設(shè)計(jì)。