從數(shù)字看，德國應該是歐洲時尚中心。它是歐洲最大的經(jīng)濟體，也是歐洲服裝和鞋類最大的消費國家。柏林就有10個時尚學校，還有Mercedes–Benz時尚周及5個以上的國際性展會。德國各城市時尚類企業(yè)數(shù)量眾多，柏林有3，670家;慕尼黑，2，670家;漢堡，2，200;科隆，1，910。

　　德國還誕生了一些很重要的奢侈品品牌，例如Hugo Boss，Escada，Jil Sander，以及運動類別的Adidas和Puma?？鞎r尚巨擎H&M視德國為最大的消費市場。然而，德國卻不是國際時尚舞臺上最具有影響力的國家。紐約，倫敦，巴黎和米蘭是全球公認的時尚中心，卻不是柏林，漢堡，慕尼黑或科隆。事實上，Hugo Boss出現(xiàn)在紐約時裝周，Escada進駐各個國際城市，而兩者都聘用了美國的創(chuàng)意總監(jiān)：Daniel Wingate和Jason Wu而Lagerfeld，法國Chanel的代名詞，也稱自己為“歐洲人?！?/P>

　　德國民族崇尚的低調和簡潔是其在時尚界小影響力的部分原因。除了幾個非常特別的品牌(Hugo Boss，Jil Sander 和Escada)，德國的服裝大牌定位為中等消費能力的市場，款式簡單，潛在客戶是本國上了年紀的消費群體(德國的人口出生率在歐盟中相對較低)。“這個國家很富足，對于時尚卻相對保守，”德國星期天報時尚編輯Adriano Sack這么評論，“可能源于德國普魯士的工作和生活準則，不喜歡炫耀。許多更精細而并非時尚的品牌就做的很好;德國人也喜歡把錢花在汽車而不是衣服上。”

　　德國缺乏時尚影響力還和這個國家政治上曾經(jīng)的分裂有關系。自1871年德國民族第一次統(tǒng)一以來，又經(jīng)歷過分裂和統(tǒng)一。20世紀第2個50年，德國有兩個不同的經(jīng)濟和政治體制。“和許多情況一樣，我相信根本原因在于納粹時期那段黑暗的日子，”Margrander說，“在納粹當政的1933年之前，柏林同樣也是重要的國際時尚之都。納粹摧毀了自由主義精神，猶太人的企業(yè)被迫關閉或驅逐出德國。思想開放的創(chuàng)意和知識精英或屈服，或被驅逐。這個國家仍然還在從這種巨大的文化創(chuàng)傷中恢復?！?/P>

　　時尚在德國不似在法國或意大利這般流行，但是許多跡象表明這正在好轉。自2007年Mercedes–Benz時裝周在柏林首秀至今，各類時裝秀增多達5倍。柏林的時裝設計師有600到800之多，市政府也斥資7500萬歐元投資在當?shù)貢r尚企業(yè)，包括創(chuàng)意公司。“柏林是德國的創(chuàng)意中心，”Mercedes Benz時裝周的新聞發(fā)言人說，“這個城市的活力和諸多商業(yè)機會為已經(jīng)成名和正在努力成功的設計師們帶來很多機會?！?/P>

　　但是，柏林時裝周上的大牌并不多，去年還發(fā)生Hugo Boss撤出，轉戰(zhàn)紐約。國際時尚媒體對此的關注也是寥寥。柏林的時尚學校在國際上的聲譽伐善可陳。上一周柏林重要的國際展會Bread&Butter也宣布取消了15年1月的展會，聲明：“這一季沒有足夠多的展商參與?！卑殡S著進入“深水區(qū)”，亦有可能衰退的德國經(jīng)濟，要建立一個國際著名的時尚之都，極為不易。